1930年前後のヨーロッパにおいて、発電所（centrale électrique）＝ピカピカの近代文明の象徴だった。
シムノンが『サン=フォリアン教会の首吊り男』の死体安置所でのイメージを用いたのは、まさに「合理的で整然とした無機質さ」を示すためである。
des appareils frigorifiques astiqués comme dans une centrale électrique.
「冷却｜装置は｜まるで｜発電所の｜機械のように｜ピカピカに｜光っていた。」
🔧 当時の「発電所」＝近代の殿堂
1920〜30年代のフランスやドイツでは、発電所や変電所は単なる工場ではなく、近代国家の威信を示す建築物でした。
- 建築様式は、バウハウス的な直線・幾何学構成。
- 鉄骨とガラスを用いた清潔で明るい構内。
- 床も壁も油染みひとつなく、メタリックな輝きを放つ設備群。
- 技師たちは白衣を着用し、「科学」「秩序」「衛生」の象徴とされた。
これは、同時代の工場（煙と煤の象徴）とは対照的で、発電所は「光」「電気」「未来」のイメージに結びついていました。
⚙️ ドイツにおける“technische Ästhetik（技術美）”
特にドイツでは、1920年代のヴァイマル期に「技術の美学（technische Ästhetik）」という思想が生まれ、発電所や浄水場といった公共インフラが“モダンアートのような建築”として設計されました。
- 代表例：ベルリンのヘーニヒスドルフ発電所（1920年代、建築家ハンス・ヘルツォーク）
- 高い煙突と直線のファサード、ガラス越しに見えるタービンホール。
- 内部は金属の光沢を強調し、「未来都市」の象徴として写真集にも掲載された。
ハンス・ヘルツォークら建築家によるベルリン近郊ヘーニヒスドルフ発電所（1920年代）は、巨大な煙突と直線的なガラス壁面、内部に整然と並ぶタービン群が「機械のカテドラル（聖堂）」と呼ばれた。
こうした発電所の写真は当時の雑誌にも登場し、「ピカピカ」「眩しい」「整然」というイメージが定着していました。
その無機的な光沢と整然さは、同時代の文学や映画にも「未来都市」「技術文明の象徴」として描かれるようになる。
💡 シムノンの比喩の狙い
彼は「古めかしい陰気さ」ではなく、近代的な清潔さと冷たさの恐ろしさを表現している。
「発電所のように磨かれていた」とは、 実際に光沢を出す作業を意味するのではなく、 “完璧に整備され、人間の手の温度を失った空間”の比喩である。
「ピカピカに磨かれた冷却装置（appareils frigorifiques astiqués）」
＝ 清潔・無菌・合理的でありながら、どこかぞっとする近代の象徴。
生と死の境を扱う場所が、技術と光によって無機質に管理されている――
その冷ややかな文明の姿こそが、メグレにとって「よりいっそう不気味（plus sinistre）」に感じられたのだ。
近代の光＝死の冷たさ
この一節が印象的なのは、「光」と「死」という、本来相反する要素がここで交差していることにある。
電気の白光は衛生と進歩の象徴であると同時に、死体安置所ではその光が人間性を奪う冷たさに変わる。
清潔・合理・完璧――それは同時に、感情や温もりを排した世界の兆しでもある。
シムノンの描く「近代的なモルグ」は、文明の輝きの裏に潜む不気味な静寂を、発電所という当時の“ピカピカの象徴”を通して映し出している。
1930年代の読者にとって「発電所のように磨かれている」＝完璧で冷たく、機械のように整然とした空間という共通イメージが成立していたのである。
