作品背景 🇩🇪作品背景｜ピカピカの発電所！？
1930年前後のヨーロッパにおいて、発電所（centrale électrique）＝ピカピカの近代文明の象徴だった。シムノンが『サン=フォリアン教会の首吊り男』の死体安置所でのイメージを用いたのは、まさに「合理的で整然とした無機質さ」を示...
モナミ
作品背景 
作品背景 🇩🇪作品背景｜二つの戦争とブレーメンの近代化
謎の男が自殺したドイツの都市『ブレーメン』メグレ警部シリーズの『サン=フォリアン教会の首吊り男』の舞台は、第１次大戦後の北ドイツの『ブレーメン』である。敗戦国ドイツはインフレによって国民は困窮し、労働者は国境を超えて賃金の高いオランダに仕事...
点訳研究 点訳研究｜リズムか文法か
気づいていたのだ。ラボ流では、８拍なので、どこかで区切らなければなりません。もちろん、８拍でも無理に区切ることはせず、文章の「意味のまとまり」を優先して、全て続けて書くことも考えられます。点訳者としては、その方が楽かもしれません。しかし、文...
点訳研究 点訳研究｜「のだ」「のである」の前で区切ってみようか！？
明鏡国語辞典に「のだ」と言う見出しがありました。ラボ流の原則「連語の内部では区切らない」＝「区切る場合はその前で区切る」に基づけば、かなり乱暴な区切り方になります。しかし、文節分かち書きで長い文節で困ったときに、慣れてくれば読み手も点訳者も...
サン=フォリアン教会の首吊り男 保護中: サン=フォリアン教会の首吊り男｜第二章 ムッシュ・ヴァン・ダム
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作品背景 🇫🇷作品背景｜１９３０年頃のフランスの反体制運動
Il ne parle que le français et il n’y a guère de conspirateurs en France, ni même d’anarchistes militants !「だが｜やつは、｜フランス...
点訳研究 点訳研究｜補助動詞と純粋動詞、「する」「いる」など
基本原則（７拍基準）ラボ流では、７拍以内であれば「する」「いる」「ある」「おく」は前の語と続けて書くことを基本にしています（補助動詞、純粋動詞に限らず７拍基準を順守）。この理由は、これらの動詞は、補助動詞の意味を持つことや、２拍で成立してい...
翻訳研究 翻訳研究｜フランス語の過去時制の日本語訳
フランス語の過去時制（単純過去・半過去・複合過去・大過去）は、それぞれ時間的な位置関係と**叙述の視点（語りの距離）**を表しています。日本語でも、文体と助動詞の選択を工夫すれば、かなり明確に区別できます。🔹1. フランス語の4つの過去時制...
作品背景 🇫🇷作品背景｜1930年代ヨーロッパの駅構内：一等レストランと三等ビュッフェの対比
ジョルジュ・シムノン『サン＝フォリアン教会の首吊り男』の冒頭には、異国の駅で迷うひとりの旅人が登場する。彼はドイツ語を理解できず、標識も読めないまま、うっかり「一等客用のレストラン」に入り込み、何度も行ったり来たりしたあげく、ようやく「三等...
翻訳研究 翻訳研究｜メグレ警部のプロフィール
出典と設定メグレ警部の名前は、ジュール・アメデ・フランソワ・メグレ（Jules Amedée François Maigret）です。このフルネームは、ジョルジュ・シムノンが書いた『メグレ警部』シリーズの中でも比較的初期の作品群や伝記的章で...